Исследованию народной архитектуры, выявлению ее региональных особенностей, исследованию композиционных черт и технологии строительных работ в русском деревянном зодчестве посвящено много фундаментальных работ. Комплексное изучение архитектурного наследия русской старины позволяет проследить пути формообразования в национальном зодчестве, а также выявить общие закономерности диалектического развития всей русской культуры.
Исследованию народного деревянного зодчества на региональных уровнях посвящены работы И. В. Маковецкого, Е. А. Ащепкова, Г. В. Алферовой, И. В. Бибиковой и Н. А. Ковальчук. В этих работах приводятся результаты исследований крестьянских построек (жилищ, хозяйственно-бытовых, культовых и других сооружений), сохранившихся в том или ином регионе. Методологической основой является хронологический анализ, выявление стилей и подстилей в рамках определенного временного отрезка. Касаясь проблемы декоративного убранства крестьянского жилища, изучая закономерности развития домовой резьбы, одним из основных критериев оценки художественных достоинств они считают степень ее самобытности, степень индивидуальности почерка мастера-резчика, его природные способности выражать прекрасное через свое ремесло.
Критерий самобытности имеет, бесспорно, важное значение в оценке наследия. Однако история русского деревянного зодчества не может быть ограничена крестьянским жилищем. Видное место в ней должны занять городские дома периода, когда кустарная (индивидуальная или артельная) декорировка домов изжила себя в связи с новыми социально-экономическими условиями, а архитектура домов стала отличаться выразительной композицией, умело сочетающейся с декоративно-художественным оформлением.
Между тем, наиболее интересные сохранившиеся деревянные постройки многих городов Урала, в том числе и Свердловска, относятся к концу XIX — началу XX вв. Всё гражданское строительство того периода велось и в их оценке не может быть использован приведенный выше критерий.
История Екатеринбурга связана с бурным ростом металлургической промышленности на Урале в XVIII—-XIX вв. Все гражданское строительство того периода велось для удовлетворения нужд завода и административно-чиновничьего аппарата. Оно осуществлялось в границах исторически сложившегося центра города, имеющего и капитальные строения (ул. 9-го Января, Февральской революции, Шейнкмана, Малышева, Мамина-Сибиряка, Первомайская). Плотная поквартальная застройка с ярко выраженной фронтально-плоскостной композицией, с ориентацией главных фасадов на проезжую часть улицы становится основополагающим условием для возведения частных городских домов.
Главный фасад служит единственным средством выражения индивидуальности. Поэтому заказчик строения стремится сконцентрировать все внимание на его художественном оформлении и максимальной выразительности. Декорировка фасада прорезной деревянной резьбой становится одной из главных возможностей для достижения этих целей.
Имевшиеся в распоряжении «апробированные сборники для фасадов строений в городах Российской империи», выпускавшиеся в начале XIX в., в новых условиях не всегда удовлетворяли заказчика, в них вносились значительные коррективы. Эти поправки не снимали полностью ощущения стандарта, по все же в каждой художественно-пластической композиции фасада явно прослеживается свое индивидуальное решение.
В условиях массовой городской застройки резко увеличился спрос на деревянный резной орнамент, и производство декора было поставлено на промышленную основу, мелкое кустарное производство домовой резьбы было вытеснено. При лесопильных фабриках, выпускающих деревянные стройдетали (балку, тёс, профильную доску и т. д.), стали изготовлять узорчатую пропильную доску, которая шла в определенном ассортименте. Эта доска стала составлять основной материал для декоративно-оформительских работ в жилищном строительстве. Каждая фабрика, выпускающая деревянные украшения, имела набор шаблонов, допускающих разнообразие выбора товара. Чертежи шаблонов делались по заказу самого предпринимателя (хозяина лесопильного цеха), реже по индивидуальному заказу владельца строения.
Плотницкие артели, непосредственно выполнявшие заказы, закупали в нужном количестве и ассортименте резные детали, применяя их несоответствии с назначением и формой. Прорезь
выпускалась в виде отдельных коротких плоских досок (рапортов), из которых набирался фриз (подкарнизная доска), выстилался сплошным покровом весь главный фасад или тимпан фронтона. Такими же рапортами мог украшаться аттик, если он был, или пояса, членящие фасад на горизонтальные ярусы. В виде длинных узких досок, как правило, классическим орнаментом (ионики, меандр и др.) набирались детали для оформления карнизов, подзоров кровли (причелины) и др. Из сплошных досок разной величины (прорезанных сплошным орнаментом) и точеных мелких деталей набирались элементы украшения оконных и дверных проемов, ворот, балконов и парадных крылец.
Может показаться, что такой индиферентный подход к художественному оформлению любого здания мог привести к однообразию, к снижению эстетических качеств постройки. Но достаточно взглянуть на сохранившиеся деревянные строения рубежа веков, как становится очевидным, что в лучших своих образцах, таких, как дома по ул. Толмачева, 24; Толмачева, 40; Малышева, 59; Сакко и Ванцетти, 28; Пролетарская, 7; Тургенева, 24; Мамина-Сибиряка, 187 —деревянный декор, выполненный механической пилой, приобрел качества, обеспечивающие единство архитектурной композиции и создание индивидуальной эстетической выразительности архитектурного объема.
Конечно, далеко не все здания этого периода можно причислить к высокохудожественным произведениям, памятникам строительного искусства. Критические замечания в литературе, посвященной этому периоду, относятся и к Екатеринбургскому деревянному зодчеству. Эклектичность, перенасыщенность орнамента, излишняя пышность декорировки, несоответствие декора конструкции — все это можно встретить на улицах Свердловска в далеко не лучших постройках описываемого периода. Но важно разобраться, в чем секрет удавшейся и неудавшейся архитектурно-художественной формы, использующей одни и те же фабричные элементы в оформлении? Ответ на этот вопрос надо искать, видимо, в истоках народного зодчества, в традициях оформления резьбой тех частей здания, декорирование которых не разрушает тектонику, а наоборот, помогает создать выразительную архитектурную композицию.
В городской деревянной архитектуре конца XIX — начала XX вв. особенно ярко проявляет себя модный в то время псевдо-русский стиль, сменивший академический ампир. Увлечение
древнерусской архитектурой неизбежно ведет к народному творчеству, поэтому крестьянская изба, ее оформление, ее конструктивная мысль находится в поле зрения городских строителей. Свежи в памяти еще недавно модные традиции классицизма и других официальных стилей, поэтому в городских постройках часто встречается механическое смешение русских элементов зодчества с классическими формами, эклектизм. Там. Где это соединение проходило на основе высокоразвитого вкуса, творческой переработки и логичного использования декора, появляются образцы строительного искусства большой эстетической ценности. Оформление таких домов, как правило, соответствует традиционной схеме, выработанной на протяжении многих веков в русской народной архитектуре, а созданное на базе новой городской строительной индустрии явилось закономерным завершением этой традиции. Критерием оценки архитектурно-художественных достоинств деревянных зданий, украшенных резьбой промышленного производства, является не только и не столько качество резьбы, а степень органичности общей композиции, обоснованности и логичности применения резьбы.
Если сравнивать дом по ул. М.-Сибиряка, 187 (б. дом Филиц) и дом но ул. Сакко и Ванцетти, 24 (б. дом Агафурова), становиться очевидным, что «дом Филиц» отличается логичностью объёмно-пространственного решения композиции и грамотным применением стандартных декоративных элементов, соответствующих традиционной схеме народного зодчества. Это позволяет выделить здание как единый гармоничный архитектурный объем, имеющий свой неповторимый образ.
«Дом Агафурова» — это прежде всего ярко выраженная эклектика, включающая элементы русского классического и восточного декоров. Совершенно не оправдано появление сложной ломаной арки в завершении оконных проемов второго этажа так же как и в окнах первого каменного этажа — остроконечных готических фронтончиков. Обилие самой разнообразной по стилю и технологии резьбы, заполняющей все свободные участки фасадов, наличие «мавританских» башенок и завершений карнизов сосуществующих с классическими, пилястрами, создает впечатление театральной декорации, не имеющей функциональной основы.
К примерам удачного использования декоративных элементов, при массовом индустриальном выпуске последних, можно отнести дом на ул. М.-Сибиряка, 187, дом по ул. Тургенева, 24, дом по ул. Малышева, 59, дом по ул. Февральской революции, 27 и многие другие. Эти дома, простоявшие в первозданном виде около сотни лет, делают честь безымянным строителям.
В доме № 24 по ул. Тургенева лицом постройки является главный фасад, выходящий на улицу, с него четко прослеживается объемно-пространственная композиция всего дома. Боковые объемы выделены наличием фронтонов и пилястрам соответствующими поперечно-несущим стенам сруба.
Потолочное перекрытие выступает на фасад в виде карниза, а фронтоны ограничены скатами кровли. Именно эти архитектурные элементы конструкции в здании декорированы прорезной резьбой фабричного изготовления. Мотив орнамента — стилизованная русская растительная вязь и классический декор в виде розеток, иоников и сухариков. Богато декорирован фриз, который тянется на длину всего главного фасада. В нем использованы обычные прорезные рапорты и в ритмической последовательности (на равных интервалах) накладные розетки. Такими же объединяющими элементами всей объемно-пластической композиции является и ажурная карнизная доска, оформленная иониками. Она не расчленяет объемы здания, а наоборот, создает впечатление единства, целостности здания.
Одинаково декорированные фронтоны (причелины и тимпаны) также способствуют органическому, гармоничному единству композиции. В свою очередь эти фронтоны вступают в ритмическое созвучие с фронтонами наличников окон, которые декорированы подобным растительным и классическим орнаментом. Слегка выступающие на главном фасаде торцы сруба обшиты досками и декорированы накладной пропильной резьбой растительного орнамента. Именно эти выявленные вертикали и ритмическая перекличка фронтонов окон и кровли служат выражению композиционной тектонической структуры здания.
Приведенный пример говорит в пользу целесообразности изменения методики оценки архитектурно-художественных качеств деревянных зданий старого Екатеринбурга. Ее основу составляет не уникальность резьбы, не индивидуальность резчика, а умелое использование готовых деталей, которые в соответствующих комбинациях создают единый архитектурно-композиционный образ.
Признание обоснованности такого подхода в оценке требует постановки вопроса о сохранении не только резных деталей или фрагментов домов, но и ряда сооружений, отвечающих указанным критериям оценки.
При разрешении этого вопроса возникает ряд затруднений, связанных прежде всего с проблемами реставрации этих памятников, их использования и совмещения с современной градостроительной композицией. Предложения, предусматривающие создание «музеев архитектуры под открытым небом», т. е. на специально отведенных площадках, заслуживают внимания, но полностью не снимают проблемы сохранения деревянных резных домов. Трудности заключаются, во-первых, в самой технике переноса ветхого строения и неизбежной утрате некоторых резных деталей . Во-вторых — отрыв строения от его естественного окружения может повлечь за собой новую и не вполне удачную ориентацию здания и даже его изоляцию. Все это может привести к утрате эстетической ценности архитектурного объекта.
Создание заповедных зон внутри исторически сложившейся городской застройки — второй вариант для разрешения проблемы Определение таких зон и разработка проектов реконструкции с осторожным введением в них некоторых объектов из других районов города, вероятно, более целесообразно и правомерно. Такой подход к проблеме сохранения памятников деревянного зодчества создаст функционально оправданное, гармонически однородное ядро в общей структуре динамически развивающегося города.
Несколько подобных зон в исторически сохранившемся центре увязанные с генеральным планом застройки, могут создать необходимый колорит и служить повышению выразительности архитектурного облика города.
31.07.2004
